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第13章 赤岩光影里的时空交响（第1页）
《丹霞三重奏》（粤语诗）
文树科
睇赤岩光影层层叠叠
见到海洋嘅琴日足迹……
望韶石沐千万年嘅风霜
闻韶音韶乐韶华天籁……
长老山歌任逍遥
史嚟喺度，几多歌谣……
《诗国行》（粤语诗鉴赏集）2025。5。25。粤北韶城沙湖畔
《赤岩光影里的时空交响》
——论树科《丹霞三重奏》的诗性建构
文阿蛋
在当代诗歌的创作语境中，方言写作始终是一道独特而充满张力的风景线。树科的粤语诗《丹霞三重奏》以粤北丹霞地貌为观照对象，在短短九行诗中，构建起自然地理、历史记忆与文化基因交织的立体诗学空间。这首诗突破传统山水诗的抒情范式，将粤语方言的音韵特质、丹霞地貌的视觉奇观与岭南文化的精神密码熔铸一炉，在有限的文本空间内实现了时空维度的无限延展。
一、粤语方言：诗性语言的在地化重构
方言作为地域文化的活化石，承载着特定族群的集体记忆与情感编码。《丹霞三重奏》以粤语书写，首先在语言层面确立了诗歌的地域坐标。“睇”“嘅”“喺度”等粤语词汇的运用，不仅打破了现代汉语诗歌的语言惯性，更赋予诗歌独特的韵律质感。这种方言书写并非简单的语言猎奇，而是通过语言的在地化重构，激活诗歌与地域文化的深层关联。
粤语的九声六调为诗歌带来了丰富的音乐性。诗中“层层叠叠”“千万年嘅风霜”等叠词与助词的使用，形成了独特的节奏韵律。这种韵律不同于普通话诗歌的平仄格律，却在粤语的语音系统中展现出自然的和谐之美。正如赵元任在《现代吴语的研究》中所言：“方言的语音系统本身就是一种独特的审美形式。”树科的粤语写作，正是对这种方言审美形式的创造性运用。
方言的运用还带来了语义层面的丰富性。粤语中一些词汇具有普通话所没有的语义内涵，如“韶音韶乐韶华天籁”中的“韶”字，在粤语语境中既指韶关地名，又暗含美好之意，这种语义的双关性为诗歌增添了多重解读的可能性。方言的在地化表达，使诗歌摆脱了普通话书写的同质化倾向，形成了独特的语言辨识度。
二、意象系统：自然与人文的时空对话
